Mars 2006
ÉDITO
Graphisme, profession libérale?
par Étienne Hervy
L’histoire du design et celle de l’art nous confirment que chaque époque possède ses (r)évolutions, ses formes et une ou plusieurs façons d’en user. Art pour tous ou pour le musée, design d’avant-garde ou de consommation courante. 
Lire la suite Peut-être plus sensible à l’air du temps et à ses perturbations, le graphisme est en première ligne. Aujourd’hui,l’image et le signe se confondent, s’intervertissent à loisir et alternent états statiques et fluides. Peur enseignée, la commande apparaît souvent floue, parfois molle tandis que les divergences d’intérêts se multiplient dans le camp décisionnaire. Ruedi Baur imagine un design qui agisse en proposition auprès des pouvoirs (politiques ou économiques), plutôt que de subir leurs automatismes. Pour cela, et pour sa survie, le design doit montrer qu’il a compris son temps et contribue à l’inventer. Il lui faut aussi être entendu, faire autorité. Car l’époque lorgne plus volontiers sur le prêt-à-porter qu’en direction de la haute couture. Il n’est donc pas évident que la qualité formelle ou fonctionnelle suffise à la reconnaissance. Certains designers misent sur le style, comme signature assortie à un individualisme de masse (selon Paul Virilio) qui va croissant, tandis que d’autres adoptent de nouveaux modèles d’organisation et de relation au sujet. Parmi les schémas possibles envisagés par ces derniers: le centre de design intégré, mais aussi le collectif à géométrie variable, capable de moduler ses compétences, sa capacité de travail et de créativité à la demande. Quitte à inventer cette dernière. La loi du marché en passe de devenir principe universel! La souplesse sera-t-elle une planche de salut et d’adaptation ou s’avérera-t-elle l’ultime fragilité d’une discipline souvent vouée à l’invisibilité et au manque de reconnaissance? L’alternative est là avec sa part de risques et de possibilités. Dans l’aventure, un avantage certain est acquis à celui qui saura (ou osera) inventer une pratique et une vie à sa mesure. S’approprier le contemporain et ses flux, décider de ce qui sera conservé ou sacrifié et modeler l’outil à sa propre main.
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Le fond & la forme
STUDIOSurface to air
par Sylvie Lambert
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Agence de création pluridisciplinaire, S2A a multiplié les commandes et les réussites ces dernières années. L’intuition et la passion semblent guider cette jeune équipe dans une production foisonnante : direction artistique de catalogues des grandes marques de mode, création d’une revue et d’une ligne de vêtements, mise en scène de défilés, conception d’espace… |
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- www.surface2air.com
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STUDIOCompagnie Bernard Baissait
par Brice d’Antras
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Fidèle abonnée des institutions culturelles françaises, la compagnie Bernard Baissait cultive sa griffe dans ses compositions : fonctionnalisme et classicisme au service de l’efficacité. |
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TYPOGRAPHIEQuand la typographie prend corps
par Etienne Bernard
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Composée à partir de détritus, d’objets anodins ou de corps humains, la lettre devient palpable et mobile. Le lettrage tantôt vu comme attribut architectural, tantôt comme alphabet dansé réinvente la typographie. Tour du monde des graphistes qui font bouger la lettre. |
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IDENTITé VISUELLEJeux d'hiver, graphisme varié
par Stéphane Darricau
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Analyse et décryptage de lunivers visuel des jeux olympiques de Turin à travers ses différents éléments. L’esprit des jeux subsiste. |
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ETUDE DE CASLes nouvelles nourritures
par Vanina Pinter
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Food + feeling = fooding ou l’art et la manière de susciter l’émotion dans les plats, de faire rimer le bon avec le beau. Quand le design et la création visuelle sont mis au service de la gastronomie française. |
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- www.lefooding.com
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CRÉATION
LA PART DU TEXTE
- À leur avis
Le choix de l'indépendance
par Emilie Pitoiset
- L'image réfléchie
Avoir du toupet
par Pierre Fresnault-Deruelle
PARTICIPANTS AU NUMÉRO
Brice d’Antras, Étienne Bernard, Stéphane Darricau,Julie Flamant, Pierre Fresnault-Deruelle, Sylvie Lambert,Michel Mazoyer, Émilie Pitoiset, Lætitia Sellam et Annabela Tournon Zubieta
